肖邦钢琴音乐及他的降A大调叙事曲

文艺评论　肖邦钢琴音乐及他的降Ａ大调叙事曲　王琼（山西省中北大学体育与艺术学院音乐系０３００５１）　肖邦一共谱写了四首叙事曲，其中降Ａ大调是其中的第三　音乐的基本特征、技术处理、风格特点等诸方面的进行分析、体会出　首。叙事曲是音乐艺术史上崭新、大胆的语言。叙事曲这一体裁　研究肖邦作品的重要性及价值，使演奏者能更好地把握其作品精髓。　摘要：本文通过对．ｉｆ－邦音乐基本特征的分析，本论文通过对．ｉｆ－邦　来自于民间诗歌和文学，肖邦是第一个把叙事曲运用到器乐中来　的作曲家。他把叙事性，抒情性和戏剧性结合在一起，不仅在这　体裁范围内使戏剧性发展达到了前所未有的深度，而且为浪漫　派的各种交响性作品开辟了新的道路。　２．１创作背景　《第三叙事曲》是肖邦在ｌ８４１年的夏天或秋天在诺安创作　的。这个时期是肖邦创作的全盛期，他有无限的创造力，感到自　己的艺术生命像初生的婴儿，早晨的太阳。他的旺盛的生命力反　一关键词：旋律；和声；技术性；风格　肖邦，伟大的波兰钢琴家，作曲家。他的音乐最富有诗意，　之所以后人称他为“钢琴诗人”。他又是具有强烈爱国的音乐　家，在他的作品中常常抒发着对祖国的思念和对外来入侵祖国的　敌人的愤恨之情。他自称是“远离祖国母亲的波兰孤儿”，并要　求死后把心脏运回祖国。我们在欣赏他的音乐中能够感觉到悲剧　性的哀痛，听到雄伟的史诗。正如舒曼对他的评价！“肖邦的音　乐像藏在花从中的一尊大炮，向全世界宜告：波兰不会亡。”　一、肖邦钢琴音乐的基本特征　肖邦一生所创作的作品主要是钢琴曲，音乐较少用标题。处　在浪漫主义时期的肖邦，他的音乐具有典型的浪漫主义特征。音　色纤细精美，旋律热情奔放，和声丰富多彩。他的作品体裁多样　化，叙事曲、练习曲、奏鸣曲，协奏曲、夜曲等大量作品。他的　作品成功的创造出富于他个性的钢琴写作艺术，为推动钢琴音乐　的发展起着不可估量的作用。　１．１旋律　肖邦是音乐文化史中最伟大的旋律作曲家之一。里姆斯基一　卡萨科夫在反对现代丰义思潮保卫旋律在音乐艺术的地位时，曾　写道：“由莫扎特经过肖邦和格林卡而Ｎ９０年代末的现代存在的　纯旋律应当还继续存在下去否则音乐的命运便会沦为颓废派。”　他的音乐旋律常常与波兰民间音乐紧密联系在一起，这主要表现　在以下二个方面：　１．１．１声乐性与器乐性相结合　在波兰民间生活中，声乐与器乐非常盛行，肖邦的风格最大　特点是把声乐性与器乐性交织融合在一起，有许多旋律是用波兰　民歌的音调自由的转为器乐的音调。诸如以流畅级进，音程较容　易的旋律转化成较复杂、有大的跳进、急速的华彩或半音进行的　旋律。　ｌ－ｌ－２旋律的朗诵调性　肖邦的旋律像是人在说话、歌唱富有强烈的表现力。例如＃ｆ　小调夜曲流畅诗意的曲调在快速的跑动中转化为像诗朗诵一样。　他运用各种音响装饰、声乐音调、器乐音调的表现形态与生动的　说话的表现力结合在一起，自然流畅的衔接完美地歌唱出旋律。　１．１．３旋律的变奏发展　旋律变奏是肖邦音乐典型的特点，他经常在乐曲中运用到。　例如在摇篮曲的开头，在固定低音的背景下，高音区走出具有民　间色彩的旋律，把原有的旋律用各种装饰变奏的手法加以改变，　但始终保持安静祥和、温柔的音乐性质。可见，旋律的变奏加深　了音乐的表现力，使丰题思想更加丰满起来。　１．２复调性手法　肖邦的音乐贯穿的复调，在他的作品中，他把各个声部都交　织在一起，每一个声部都有各自的旋律。常运用在基本旋律的背　景上引进短而小的动机来衬托主题。如降ｂ小调谐谑曲，上声部　时而平静宽广，时而又铿锵有力，伴随着内声部时而叹息，时而　激动。它们之间即互补，又各自有自己的音调、旋律。　１．３和声特点　肖邦在和声的运用上丰富多彩。他将和声与旋律有机的结合　在一起，在他的作品中喜欢频繁的转换和声，有时会大胆、突然　的转调，使和声“变换色彩”来丰富乐曲在多次反复中不屈于单　调。他的和声主要特点是：一、于民间艺术的密切联系：：二、具　有浪漫主义音乐所特有的丰富和大胆：三、具有古典主义艺术严谨　的逻辑性与深刻的艺术性。俄罗斯音乐家里姆斯基一科萨科夫曾这　样说过：“真是难以理解，肖邦一个人怎会兼有两种非凡的才能：　最伟大的旋律家的才能和最天才、最独特的和声家的才能……”　二、关于降Ａ大调叙事曲　映在这一时期的作品中，气势宏伟的《第三叙事曲》，特别是其　中充满动力的展开部和精力充沛的再现部充分说明了这一点。　２．２曲式分析　《第三叙事曲》是一首生命的凯歌，一首色彩鲜明，热情洋　滋的音诗。其中表现深厚感情的主要主题和两个插曲性质的主题　相交替，通过对比主题的戏剧性的展开，肯定了主要主题的顽强　的生命力。这是一部思想深刻的交响性的作品，感情波浪时起时　伏，一浪推向一浪，当第一主题再现时达到了高潮。其调性布局　如下：　Ａ　Ｂ１　Ｃ　Ｂ２　Ａ１　Ａ—ｂ—ａ　Ｃ　ｄ　ｃ—ｃ和ａ的展开　ａ—ｄ　降一Ａ—Ｆ　ｆ　降Ａ　降Ｄ一降Ａ一升Ｃ—Ｅ—Ｂ—Ｆ—Ｃ—ｇ一降Ａ　降Ａ　乐曲一开始，具有抒情的歌唱旋律，第一主题具有鲜明的　叙事性，好像两人在温柔的说着情话：问句从高音转向低音，答　句从低音转向高音。这样一问一答的形式强调出了音乐的叙事性　质。之后引出的第二主题，具有船歌的体裁特点。二连音的节奏　形式，像是摇曳的小船轻轻地画着，它温柔、平稳又潜藏着动　力。音乐进行到中部，肖邦运用了变奏手法，使音乐情绪高涨，　进入了高潮。随后又逐渐平静下来，渐渐带出第三主题。这是肖　邦音乐中最富于戏剧性的篇章之一。在这里，我们能听到内心的　不安和奔放的热情。到了尾部，气势一浪高过一浪，以及其汹涌　澎湃、气势雄浑的力量盖过第二主题进入了再现部。再现部是主　要主题动力化的进一步延伸，是整首乐曲的高潮部分，乐曲最后　以第三主题的材料以强有力、果断急速的音响结束整曲。　２．３第三叙事曲的风格特点　这首作品的形式非常独特，结构集中、严谨富有逻辑性。他　以奏鸣曲式的原则为基础，但又加入回旋曲与独创的自由变奏，　这又与古典主义形式的作品有很大地区别。戏剧性与英雄性决定　了这首乐曲的风格，旋律轮廓鲜明突出，节奏形式多样化，既有　船歌的特点，又有华尔兹舞曲的节奏形式。它既表现了柔情的爱　情失意，又具有英雄性的史歌，这是肖邦把浪漫主义与古典形式　加以真正的革新和综合的范例。　三、结语　肖邦短暂的一生为我们留下了丰富的钢琴音乐宝藏，很少有　作曲家的作品能像肖郑那样受到如此强烈的欢迎，至今他的许多　作品仍是音乐会上不可缺少的曲目。他的叙事曲成为他在音乐创　作中的一个重要里程碑，它在肖邦的全部创作中占有十分重要的　地位。我们无论是演奏他的作品还是研究他本人，对其丰富艺术　修养，提高演奏技能都有极深的价值。　参考文献：　…《，ｉｆ－邦的创作》索洛甫蹉夫，　［Ｍ］．人民音乐出版社，１９６０年２月　【２］《李斯特论肖邦》李斯特，　［Ｍ】人民音乐出版社，１９６５－ｇｆ－１２ｆ＂］　ｆ３】《论钢琴表演艺术５５涅高兹，ＡＲ．音乐出版社，１９６３．　［４】《钢琴艺术－－－ｆ年——从至现代的钢琴艺术史》（美）Ｐａｔｉｔｃｉａ　作者简介：　王琼（１９８０一），女，中北大学体育与艺术学院音乐系教师，研　究方向：音乐表演与教学研究。